1、《虎踞龙盘今胜昔》 纸本 设色 轴 1962年7月 41.5×55.8

此画为傅抱石于1962年正式得读《七律·人民解放军占领南京》后所作，对之前听闻中被误读的诗句进行了改正，画面风格与此前同主题画作风格迥异，反映了作者当时的激动心情。

2、《江山如此多娇》 纸本 设色 横幅 1959年8月 39×115

此画是傅抱石当年创作《江山如此多娇》中多个版本中的一幅。最终稿由傅抱石、关山月共同创作，现收藏于人民大会堂。此画因系傅抱石个人完成，故更体现傅抱石的创作追求和艺术特点。

3、《井冈山》 纸本 设色 立轴 1964年1月 246×115

1963年10月，傅抱石赴井冈山地区写生，返宁后创作了一批精品，此幅《井冈山》就是其中之一。此图脱尽旧式山水的画法和格式，无论构图、绘画，都从自然中来。傅抱石更是首创用电熨斗熨烫法，在墨渖末干之前急速以熨斗烫，墨迹散向两边，中间变淡，形成自然的层次感和立体感。

4、《镜泊飞泉》 纸本 设色 立轴 1961年7月 255×122.5

此幅作品采用一比二点五的横幅绘制，突破了传统焦点透视的限制，将“瀑”与“潭”囊括于同一画幅上；用笔上，大笔勾勒，泼染与勾皴结合，将泉瀑飞涌灵动、水汽荡漾的特色巧妙地表现出来。此作品是傅抱石对早期泉瀑山水的深入拓展，进一步确立了其晚年浑雄壮美、沉厚奔放的山水画审美基调。

5、《漫游太华》 纸本 设色 册页1960年11月 32.5×52.5

1960年10月，“二万三千里”写生工作团抵达华山。11月1日，傅抱石在成都创作完成此画。作为其创作的第一幅华山图，他打破传统，以独创抱石皴式的荷叶皴创作此画，此画也成为其画风的转折点。其代表作《待细把江山图画》（藏于中国美术馆）也曾参考此画。

6、毛泽东《沁园春·长沙》词意图 纸本 设色 立轴 1965年1月 212×82

此画近景绘江水浩渺，一叶扁舟载着数人听一长袍青年讲话。远处江面开阔，江岸被浓霞映成深红色，深秋氛围浓厚。画作将客观再现的“万山红遍，层岭尽染”和主观构思的“恰同学少年……到中流击水，浪遏飞舟”完美结合，实属傅抱石毛主席诗意画精品。

7、毛泽东《忆秦娥·娄山关》.词意图 纸本 设色 立轴 1964年10月 245×96

《忆秦娥·娄山关》为傅抱石一再创作的主题，画面多以山岗叠岭为主体，山势沉稳浑厚，充分体现了“抱石皴”丰富的用笔魅力。山头红旗飘扬，队伍涌动，残阳如血。

8、《韶山》 纸本 设色 手卷 1959年6月 30.5×150

1959年6月6日，傅抱石受邀赴韶山写生创作。6月10日，在深入走访、几易草稿后，以“毛泽东故居”为标志性物象的《韶山》基本完成。全幅气势恢弘雄伟，格调清新自然，为傅抱石革命纪念地题材的经典之作。

9、《天池飞瀑》 纸本 设色 立轴1961年 241×101

“天池飞瀑”是傅抱石泉瀑山水中具有原创性的重要题材之一，突破了早年山水的创作范畴。其利用高远构图原则塑造空间、强烈黑白对比先声夺人，传达出东北山水奇伟雄迈的地貌特色。作品笔墨洒脱，干笔、湿笔并用，淡墨、浓墨互相映衬，雄浑沉厚、坚凝豪迈。